Марни Уотсон выходит из тюрьмы, в которой она отсидела несколько лет за убийство мужа. Последний был полицейским и жестоко обращался со своей женой. Целый год ей придется сидеть под домашним арестом. Чтобы контролировать процесс, к ноге Марни прикреплен передатчик, сигнализирующий в полицию при первой же попытке женщины отдалиться от центра гигантского дома на сто шагов. Долго в таких интерьерах скучать не придется, так как призрак мужа вовсю жаждет отмщения.

Триллеры с динамичным действием, происходящим в замкнутом пространстве — золотая жила для любого кинематографиста. Определенная клаустрофобия, свойственная лентам подобного рода, лишь только усиливает накал повествования. Среди характерных примеров классическое «Окно во двор» Альфреда Хичкока и даже недавняя «Паранойя» Д. Дж. Карузо.

Картина Эрика Рэда, сценариста оригинального «Попутчика», пример того, как к подобной теме может подойти кинематографист, больше специализирующий на фильмах категории «Б». Во многом на определенно среднем качестве ленты отразился небольшой бюджет и явная лень самого Рэда, как сценариста не особо и пытавшегося прикрыть некоторые смысловые ляпы. Тем не менее «100 футов» по-своему занимателен и вполне пригоден для разового просмотра.

«Фильм полон прекрасных идей, но расположенных далеко друг от друга, как будто Эрик Рэд в какой-то момент устал от происходящего. Персонажи ходульны. Мы не узнаем ничего нового о Марни на сорок пятой минуте, как будто так и не уходили с восьмой. Спустя час от начала тоже самое. То ли Ред опростоволосился, или он преднамеренно нагружает фильм ненужными промежутками, резко падая между ними. Безотносительно всего моменты покоя здесь гораздо лучше динамичных сцен», — резюмирует Питер Холл с сайта Horrors Not Dead.

Источник - kinopoisk.ru